專訪盧鎮業：「愛就是『我們』，說的是安定， 大家有共識和找一起走下去的方向。」

在很多愛情電影中，我們經常會看到一個問題：感情是一種很奇妙的情緒，有時候錯把喜歡當成是愛？「愛是很難被定義的，它很龐大和複雜，中間牽涉很多不同的形狀，最弔詭的是可能愛終歸只是很簡單的事。看電影也好做甚麼也好，到最後也是問『你到底愛不愛這個人』，但中間的步驟就是非常多變。」說到底要給愛一個定義還是太困難的課題，但是要分辨愛與喜歡還是有迹可循的，小野給出了這樣的答案：「喜歡可以很單向，不太需要理會對方如何去想，所有事情都是由自己出發，不需要發生甚麼關係。愛就是『我們』，例如是一個家庭，說的是安定，大家有共識和找一起走下去的方向，要兼顧的事情比較多，最簡單就是『me』和『us』的分別。」

作為演員的小野，形容電影與愛之間的關係在於流動性和可能性上，兩者同樣龐大而又充滿變化。「它們可以溫柔同時剛烈，前進同時保守，而電影對比其他媒介來說就相對易讀，又是以視聽方式呈現。」被問到最愛自己所演過的角色中哪一個，他為我們透露了一個新角色，聽後讓人也不禁期待電影的正式上演。「之前拍了一部劇情片，暫名《年少日記》，角色是一位叫鄭 Sir 的中學教師，他失婚同時面對班上有位同學寫遺書要了結生命，在多方壓力下 過自己的生活同時面對生命中的遺憾。」與角色之間的互動令他感覺特別強烈：「每一次做新角色也像認識了一位新朋友，然後有一天起床時突然間你們不再是朋友，你成為了他。我很少會擁抱男性，但我很想擁抱他或是和他擊拳，告訴他『我就在你旁邊』，我和他走了一個多月的路，我很想他生活愉快。」

小野看過的一部電影《極私愛欲性愛戀歌1974》，當中描述導演原一男到沖繩拍攝前女友生育第二胎的過程：「我以前不會把它看作愛情電影，收到訪問問題才想起原來它也算是。電影的拍攝過程中發生很多權力關係的轉換，甚至乎原一男帶了現任女友參與拍攝，希望將權力關係帶來改變，但最終他失敗了。訪問時前女友提到與一個黑人大兵的戀愛，原一男更哭了出來。最後的經典畫面是拍下前女友生育的過程，生育後她很累地在收拾東西，自己一個人完成整個過程。」電影所帶給小野的震撼來自於整件事始於導演，但他卻控制不了走向，電影的這種流動性正正與愛的本質所吻合。「即使他沒有辦法和愛人繼續在一起，但還是有很多陪伴和祝福，最後這個本是脫衣舞娘的女子，到了東京後辦了一個公社，幫助其他妓女照顧她們的小孩。女性的成長和生命力令我很震撼，還包括了導演對她的愛。即使處理不是很劇情化，但當說起愛情電影都一定會想起它。」

為何會把愛形容成一股災難？這得說到另一部愛情電影《睡着吻別醒來抱擁》，電影講述女主角朝子先後遇上了兩個樣貌相若，但性格各走極端的男人，途中也刻意加進了日本的 311 事件。小野很欣賞電影把愛情與關係的突變扣連在災難上：「愛情裡本身就包含着災難的本質，很多人都經歷過一個突如其來的大災難，而自己並沒有察覺和預知到，當你面對這些事情時不知道可以怎樣做。」兩個男人阿麥和亮平，典型的壞男人和好男人之爭，結尾朝子先跟隨亮平走，第二天又回去找阿麥。觀眾或許搞不清楚她到底想怎樣，小野如此解讀：「其實她也知道沒有好結果，他們見到將臨的災難，並排說出『河很髒』、『但很美』，可能在往後的日子他們都會相處得很差，但就是要並肩去面對和解決。」

電影的魅力在於，每一個人都可以給出不一樣的解讀，導演想表達的與你接收到的也不盡相同。 而電影與愛，同樣簡單又多變，記載着一個個扣人心弦的故事，不應該等到失去了才覺得可惜。愛是甚麼？就如電影的開放式結局一樣，由你自己去找出答案吧。